Stalker, de Tarkovski: el miedo y los deseos.

He de reconocer que, aún siendo muy aficionado al cine, no había podido ver nada de Andrei Tarkovski hasta hace poco. Ha sido gracias a una colección sobre grandes directores de el diario El País, en la que incluían Sacrificio, y desde entonces he visto más películas y está pasando a ser uno de mis directores favoritos. Ya sabía de él hacía tiempo. Cuando Esteven Sodenbergh filmó Solaris, en Días de Cine no pudieron resistir la comparación con la película del director ruso. Evidentemente, concluían que la versión de Tarkovski estaba muy por encima de la de Sodenbergh. Ahora que he visto ambas, opino igual. Y es que el cine de Tarkovski, como el de Igmar Bergman, nace de la necesidad de contar historias desde lo más profundo del ser humano. Pero Tarkovski se diferencia de Bergman en que es mucho más metafísico, escarba más bajo la piel para dar una visión de lo particular a lo universal. Algo que hoy en día se da poco. De hecho, la eliminación de la asignatura de filosofía de los institutos es un signo de ello, a la vez que la mayoría de las formas de arte que nos llegan son superficiales, más preocupados en las formas que en los contenidos. Aunque eso en sí no es algo malo, debería haber más pie en televisiones y otros medios para un arte más profundo.